| -=RUS=- | Дата: Суббота, 22.11.2014, 16:35 | Сообщение # 1 |
 Генералиссимус
Группа: Администраторы
Сообщений: 352
Статус: Offline
| (Советы по RM.txt)
═══════════ (С) Copyright 1994 CAROLINE Software inc. ══════════
┌──────────────────────────────────────────┐
│ КАК Я ПИШУ МУЗЫКУ В "ROCK MONITOR'e" │
│ ИЛИ │
│ НЕСКОЛЬКО РЕКОМЕНДАЦИЙ ДЛЯ РАБОТЫ С НИМ. │
└──────────────────────────────────────────┘
ПРИЛОЖЕНИЕ К ГАЗЕТЕ "MACSI Press"
═══════════════════════════════════════════════════════════ 1 ══
Итак,вы решили написать какую-нибудь мелодию. Она внутри вас.
Рвется на свободу из тесного творческого тела. Не желает оста-
ваться внутри, ей нужна мощность динамиков, пока ещё молчащих
безмолвной тишиной. И вот настало время. И вы и не рожденная
музыка дождались этого момента...
После загрузки Rock Monitor’а, перед вами встает выбор, либо
использовать уже существующие паттерны, либо создать новые. Если
вы выбрали первое, и вас устраивает величина данного паттерна,
то вам прежде всего нужно удалить недоразвитые бухово кочумные
нотки предыдущего писаки:
┌────────────────────────────────────────────────────┐
│ 1.1 - Войти в паттерну, удалить у первой ноты │
│ номер сэмплера, величину громкости, далее, │
│ если у вас в данном канале будет использо- │
│ ваться волновой пакет, то удалить литер V, │
│ в противном случае литер поставить, удалить │
│ период. │
│ 1.2 - Подвести курсор к самой ноте, нажать на │
│ [ПРОБЕЛ], тем самым нота с экрана исчезнет, │
│ но в памяти она сохранилась (в отличии от │
│ моего CHESS CLUB'а  ) и нажать │
│ на [ПОВТОР], ожидая тихими зимними вечерами │
│ конечной позиции. │
│ После этого у нас, в смысле у вас, в памяти │
│ размножена нота, а в канале чистенько. │
│ 1.3 - Проделать всё то же с оставшимися каналами. │
└────────────────────────────────────────────────────┘
После этой непостижимой, но необходимо нужной процедуры, вам
уже не нужно будет каждый раз при вводе новой ноты расставлять
атрибутику, лишь ставить октаву и при смене - сэмплер.
Если же вы решили создать новую паттерну,то не буду говорить,
как удалить существующую симфонию (это делается мизинцем левой
ноги на опции DELETE). После удаления, непонятно для каких фана-
тов написанной сонаты,у вас на экране пустыня позиций и паттерн.
Вперед, к созданию навья!
┌─────────────────────────────────────────────────┐
│ 2.1 - Прежде всего следует войти в паттерну, │
│ преодолев разнообразие баров короткими │
│ перебежками. │
│ Установить размер будущей паттерны, │
│ используя клавиши [СДВИГ]-[РАЗДВИГ], │
│ поглядывая на мерцающие цифры напротив │
│ надписи LENGHT. Стоп! Размер установлен! │
│ Рекомендую начинающим стандартные │
│ размеры 16, 32, 64, ..., чем больше, тем │
│ труднее последующее редактирование. │
│ 2.2 - Поставить любую от балды ноту и проделать │
│ действия описанные страницу назад │
│ (пункты 1.1 и 1.2) │
│ 2.3 - Проделать указанные действия с каждым │
│ из каналов. │
└─────────────────────────────────────────────────┘
Теперь приступайте, так сказать, непосредственно к написанию
музы, не дающей вам покоя ни днём, ни ночью, она кажется сейчас
гейзером вырвется, вулканом.
Не буду учить, как писать музыку с начала или с конца. Хм..
Конец... Сколько же у этого слова значений?.. Ну, да ладно. Так
о чём это я. А-а-а... Я ж про Rock Monitor.
═══════════════════════════════════════════════════════════ 2 ══
Если в писомой вами музыке вы решили применить слалом -
эффект плавного частотного перехода от одной ноты к другой, то у
вас ничего не получится, если в режиме редактирования сэмплеров,
в окне TONE вы не нажали на кнопулечку [.], и тем самым оставили
прямоугольный жесткий переход. Нажмите и почувствуйте разницу на
примере:
┌────────────── До того как... ─────────────┐
│ │
│ В паттерне: В TONE: │
│ │
│ C-4 0FV0 _|~ 000 Hz 0 │
│ C-5 ..V6 │
│ │
└───────────────────────────────────────────┘
В данном случае плавного перехода и не ждите. Кочумайте, идём
дальше.
┌──────────── После того-всего... ──────────┐
│ │
│ В паттерне: В TONE: │
│ │
│ C-4 0FV0 _/~ 000 Hz 0 │
│ C-5 ..V6 │
│ ↑ │
└─────────────────────────── └── обратите внимание!
Уж поверьте мне, после этого вами будет прослушан наиплав-
нейший переход от нотки ДО четвертой октавы до нотки ДО пятой
октавы в течении двух шагов если темп у вас 6.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
! Внимание! Для чайников! Все выше сказанное и !
! ниже описанное распространяется на все ноты, !
! а не только на ДО! !
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
═══════════════════════════════════════════════════════════ 3 ══
Теперь немножко побалагурим про шум. Самое обидное во всём
этом шуме это то, что он один, а каналов три. Поэтому попытка
использования нойза разной частоты одновременно в трех или двух
каналах чревато исполнением его только в последнем введенном ка-
нале. Скажем, к примеру, в А-канале у вас перкашн (ну там бонг
какой-то),в В-канале сопящее подспорье флейты, а в С-канале хэт,
отщёлкивающий ритм совместно с баском. В реальной музыке это
звучало бы туда-сюда, а у нас,т.е. у вас, шумнет только частота,
установленная в С-канале. Так что, придется виртуозничать в трех
каналах,как в трёх соснах. Только не шумите в присутствии людей,
страдающих недержанием.
═══════════════════════════════════════════════════════════ 4 ══
Хотелось передать привет тем, кто использует волновой пакет,
при этом использует его правильно. Муза при использовании
волпака приобретает заполненность и уже не кажется пошлой.
Волпак, как и шум имеет единоличное право на все три канала. Как
говорится один в поле (к сожалению) воин. Сопроцессор работает с
одним из 6-ти типов волпака:
┌──── 8 или С - резкий, трубно-подобный ──────┐
│ звук. Использовать его │
│ можно, как в соляге, так │
│ и в аккомпанементе, но │
│ очень аккуратно. │
│ A или Е - нежно-резко-заполненный. │
│ Очень даже можно использовать │
│ его в басовом ключе. │
│ B или D - аналогично тому, если в │
│ сэмплере поставить максималь- │
│ ную громкость и включить │
│ сустэйн. Фактически данный │
│ типчик волпака неприемлем в │
│ данном разделе. │
└───────────────────────────────────────────────┘
А сейчас вам предлагается нужная таблица периодов волпака,
необходимая при работе с оным, тем более, что каждой из 12-ти
нот чётной октавы и каждой из 12-ти нот нечётной необходим свой
период:
┌ Эти периоды для ┐ ┌ Эти периоды для ┐
────────┤ октав 1,3,5,7 ├────────┤ октав 2,4,6,8 ├──────────
│ │ │ │
│ C - 3C │ │ C - 1E │
│ C# - 38 │ │ C# - 1C │
│ D - 35 │ │ D - 1B │
│ D# - 32 │ │ D# - 19 │
│ E - 2F │ │ E - 18 │
│ F - 2D │ │ F - 16 │
│ F# - 2A │ │ F# - 15 │
│ G - 28 │ │ G - 14 │
│ G# - 26 │ │ G# - 13 │
│ A - 24 │ │ A - 12 │
│ A# - 22 │ │ A# - 11 │
│ B - 20 │ │ B - 10 │
└─────────────────┘ └─────────────────┘
В зависимости от текущих звуковых излияний указанные периоды
можно изменять - увеличивая в 2,4... раза или уменьшая в той же
прогрессии. Этот строй был выведен опытным путем при помощи
математики. У кого слух похлеще попробуйте подстроить лучше.
┌─────────────────────────────────┐
│ Рекомендации лучших волноводов! │
└─────────────────────────────────┘
И ещё несколько доработок для тех, кого не устраивает волпак,
используемый совместно с частотой ноты. Дело в том, что волпак
может звучать и в чистом виде.
Прежде всего эта доработка предназначена для тех, у кого ори-
гинальная версия Rock Monitor’а (адрес загрузки 350, длина
65054), если после переделки у вас ничего не заработает, то
передайте огромный привет тому кракеру, который распотрошил
программу или же обратитесь к нему с просьбой о ниже описанной
переделке.
════════════════════════════════════════════════════════════════
Публикуется с разрешения А.V.М !
════════════════════════════════════════════════════════════════
Итак, приступим! Прежде всего загрузите из CSIDOS RM командой
LOAD RM.EXE. Далее слегка надавив на АР2/0 выходим в монитор
БК0011М, подключаем страничку командой 1;0С и начинаем осваивать
машинные коды.
═════ 22204/ - открыли адрес (на ту лабуду, которая выйдет ════
не обращаем внимание, пусть себе светится,
скоро ей наступит каюк).
Теперь вводим следующие числа (после записи каждого числа не
забываем нажимать на кнопчик [СТРЕЛКА ВНИЗ]:
156537 64 23205
══════ 42324/ - открыли очередной адрес и пишем далее: ═════════
4537 154512 4767 1034 62703 15 12702 363 12705 177714 10215
114300 105100 110015 105202 100772 207 112714 20 156567 64
2651 207
══════ 44174/ - и на закусочку ещё один адресочек: ═════════════
4767 176166
════════ 500/ - кажись ещё один: ═══════════════════════════════
137 15536 (правда теперь кошака, как и не было)
════════════════════════════════════════════════════════════════
Теперь входим обратно в CSIDOS: 177;0C 63000G. И записываем
обновленный Rock Monitor с немного другими параметрами:
SAVE RM2.EXE 350 45430 1 1
Загрузку и запуск новинки производить абсолютно так-же, как и
раньше.
Ха! Чуть не забыл, как теперь включать чистый волновой?
Сказать "не знаю" было бы некорректно. Пожалуй, начнем:
Входим в редактор сэмплеров, далее прямёхонько в VOLUME и
ставим на первом шаге максимальный уровень (или минимальный) и
отключаем сегмент (это беленький квадратик под столбиком).
Включаем сустэйн и переходим в NOISE. Включаем первый сегмент
(это тот самый беленький квадратик под столбиком) и включаем
сустэйн. Уф-ф-ф! Вроде всё!
Теперь в паттерне ставьте ноту, номер только что сформирован-
ного сэмплера, тип волпака и один из выше описанных периодов.
Нажмите на [ТАБ] и прислушайтесь... Есть?... Ну, слава богу!
┌──────────────────────────────────────┐
│ ПРОВЕРЕНО ЭЛЕКТРОНИКОЙ! Я НЕ ХАКЕР! │
└──────────────────────────────────────┘
═══════════════════════════════════════════════════════════ 5 ══
Теперь пара-тройка советов по использованию драгоценной памяти.
────────────────────────── Совет 1 ─────────────────────────────
Не расставляйте одинаковым орнаментом аккомпанемент, каждая
вновь установленная нота отнимает от 4 до 6 байт, ну приврал
конечно немного, может меньше, может больше, но все-же заводите
рисунок в сэмплер. К примеру, у вас в бас-аккомпанементе стан-
дартный диско-бас:
C-2 0FV0 БДЫНЬ
... ....
C-3 ..V. бдынь
... ....
C-2 ..V. БДЫНЬ
... ....
C-3 ..V. бдынь
... ....
и т.д. БДЫНЬ, бдынь, БДЫНЬ....
Не стоит в данном случае судорожно расставлять нотку за нот-
кой. Это можно сделать установив одну ноту С, а в сэмплере дан-
ный рисунок разложить следующим образом:
VOLUME TONE
■ 000 Hz 2
■■ 000 Hz 2
■■ 012 n 2
■■ 012 n 2
■■
22
Всё это И это всё
вогнать в вогнать туда же,
сустэйн как в VOLUME.
После такой экономии скомпилированный аккомпанемент будет
меньше того,который вы бы как секретарь-машинистка набабахивали,
это уж точно.
────────────────────────── Совет 2 ─────────────────────────────
Используйте сэмплеры по порядку. Если вы в музе, скажем, при-
меняете сэмплеры 0, 1, 2, А, В, то сэмплеры 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9
также войдут в скомпилированный модуль, тем самым увеличивая его
ещё на чуть-чуть.
────────────────────────── Совет 3 ─────────────────────────────
Если у вас в двух паттернах абсолютно одинаковая мелодия, и
лишь в середине или ближе к концу замечается некоторое измене-
ние, то лучше всего те части, которые как близнецы похожи объе-
динить в одну паттерну, а различия раскидать в другие две.
Естественно сумма этих трех созданных паттерн будет меньше, не-
жели сумма двух больших паттерн.
────────────────────────── Совет 4 ─────────────────────────────
Не расставляйте одинаковую атрибутику от ноты к ноте. Помните,
что Rock Monitor берёт атрибуты предыдущей ноты. Единственно,что
нужно ставить - это октаву и литер V, если вы не используете
волпак, или же он выставляется автоматом (см. выше, вначале, мой
трёп о начальной подготовке перед написанием фуги).
═══════════════════════════════════════════════════════════ 6 ══
На сегодня больше советов не дам. Поскольку пока вы читаете,
Алексей сделал прикид новому редактору. Это будет что-то! Внеш-
ним видом он вероятно будет напоминать амиговский "ProTracker".
Полное управление от грызуна и кнопок. Куча, каких только можно
себе представить прибамбасов. Управление темпом, размером пат-
терны, переходом от позиции к позиции задается в самой паттерне.
Изменение громкости и других атрибутов во время исполнения ноты.
Обалденный режим RECORD, т.е. музу можно писать непосредственно
во время прокрутки паттерны, используя кнопки, как клавиши инст-
румента. И самое главное, скомпилированный блочок уже не будет
отбирать так много быстродействия, какое отнимает на данный мо-
мент Rock Monitor. Но как говорится "первый блин всегда комом".
Ещё не вечер господа! Удачи! Пока!
───────────────────────────────── Занудничал Владимир Кутяков ──
18.10.94 (С) Copyright 1994 CAROLINE Software Inc. Samara-City
════════════════════════════════════════════════════════════════
|
| |
| |
.
